\n\nSabine Hagmann, *The revery alone*, 2001/25\nC-print, H 48cm x B 70.5cm\n\nEin analoger C-print hängt im leerstehenden Hühnerstall. Die Abwesenheit von Menschen und Tieren, die in anderen Jahren den Ort prägen, öffnet Raum für Gedanken. Sie evoziert Vorstellungen davon, was war und was sein könnte. Der Ausstellungstitel *der Duft von Gras* beschwört den Sommer, vergangene Sommer. Lässt sich im August noch der Duft von frischem Gras wahrnehmen? Wurde bereits geheut und das Gras ist nur mehr eine Erinnerung? Wo sind die Lebewesen? Werden sie zurückkehren? Auch im leeren Hühnerstall verweisen einzig Spuren auf seine ehemaligen Bewohner:innen. \nDer Werktitel *The revery alone* ist Emily Dickinsons Gedicht To make a prairie entliehen. \n\n","kleio:record_98135",{"@id":425,"@score":320,"@type":321,"kleio:category_tags":427,"kleio:cover_asset":428,"kleio:default":6,"kleio:record_owner":74,"kleio:type_tags":429,"kleio:user_record_id":430,"kleioapi:in_set":431,"kleioapi:in_space":432,"kleioapi:is_actor":6,"kleioapi:main_date__date":433,"kleioapi:main_date__date__lower":434,"kleioapi:main_date__date__upper":435,"kleioapi:owner_default_space__label":78,"kleioapi:owner_default_space__label__de":78,"kleioapi:owner_default_space__label__en":78,"kleioapi:owner_default_space__label__fr":78,"kleioapi:public":6,"rdfs:label":436,"rdfs:label__de":436,"schema:description":437,"schema:description__de":437,"schema:keywords":438,"schema:title":436,"schema:title__de":436,"threems:relatesTo":321},[368],"kleio:asset_924e892d-5815-458b-88db-2dc5507e1a3a",[348],389,[41],[25],"2019-04-28/2019-08-11","2019-04-28","2019-08-11","EinBlick – Collectors Choice","Der [Galerist Gregor Muntwiler](http://www.galerieeulenspiegel.ch/) zeigt Werke von 43 KünstlerInnen aus der Sammlung (Skulpturen, Malerei, Fotografien, Objekten, Zeichnungen, Eisenplastiken, Video)",[439],"kleio:tag_content_8923","kleio:record_89231",{"@id":440,"@score":320,"@type":321,"dc:creator":442,"kleio:category_tags":443,"kleio:cover_asset":444,"kleio:default":6,"kleio:record_owner":74,"kleio:type_tags":445,"kleio:user_record_id":446,"kleioapi:creator__labels":78,"kleioapi:creator__labels__de":78,"kleioapi:in_set":447,"kleioapi:in_space":448,"kleioapi:is_actor":6,"kleioapi:main_date__date":449,"kleioapi:main_date__date__lower":450,"kleioapi:main_date__date__upper":451,"kleioapi:owner_default_space__label":78,"kleioapi:owner_default_space__label__de":78,"kleioapi:owner_default_space__label__en":78,"kleioapi:owner_default_space__label__fr":78,"kleioapi:public":6,"rdfs:label":452,"rdfs:label__de":452,"schema:description":453,"schema:description__de":453,"schema:keywords":454,"schema:title":452,"schema:title__de":452,"threems:relatesTo":321},[295],[344],"kleio:asset_5c814bf0-bd51-4762-a1ab-1568f355f42e",[416],383,[39],[25],"2018~/2023~","2018-01-01","2023-12-31","handies","Wenn ich das Handy in die Hand nehme um zu fotografieren, deckt meine Hand automatisch die Kamera ab. Die ersten Male war es ein Zufall. Die Hand war noch vor der Linse, als ich versehentlich abdrückte. Danach begann ich mich zu achten auf Rosatöne, helle und dunkle Flächen, Formen, die entstehen, weil der Abstand fehlt. Das Fotografierte wird unerkennbar, die Dimensionen nicht mehr nachvollziehbar. Was auf der Hand liegt, eröffnet ein Spiel mit Assoziationen.",[455,456,457],"kleio:tag_content_9192","kleio:tag_content_7756","kleio:tag_content_10850","kleio:record_89220",{"@id":458,"@score":320,"@type":321,"kleio:category_tags":460,"kleio:cover_asset":461,"kleio:default":6,"kleio:record_owner":74,"kleio:type_tags":462,"kleio:user_record_id":463,"kleioapi:in_set":464,"kleioapi:in_space":465,"kleioapi:is_actor":6,"kleioapi:main_date__date":466,"kleioapi:main_date__date__lower":467,"kleioapi:main_date__date__upper":468,"kleioapi:owner_default_space__label":78,"kleioapi:owner_default_space__label__de":78,"kleioapi:owner_default_space__label__en":78,"kleioapi:owner_default_space__label__fr":78,"kleioapi:public":6,"rdfs:label":469,"rdfs:label__de":469,"schema:description":470,"schema:description__de":470,"schema:keywords":471,"schema:title":469,"schema:title__de":469,"threems:relatesTo":321},[368],"kleio:asset_8236f783-fafd-4500-a534-706524baa148",[348],375,[41],[25],"2018-10-20/2018-11-11","2018-10-20","2018-11-11","DER BALKON – Ein Blick auf Georgien","Eine Ausstellung in Kooperation mit den Zofinger Literaturtagen\n\nmit Vajiko Chachkhiani, Eva Dietrich, Sabine Hagmann, Irine Jojadze, Tatia Nadareishvili, Mariam Natroshvili & Detu Jintcharadze\n\n\n\nVeranstaltungen:\n\nSamstag, 20. Oktober 2018, 18 Uhr: Vernissage, Rede von Alexandra Blättler, Präsentation Museum of contemporary art – Tbilisi von Mariam Natroshvili & Detu Jintcharadze, 20 Uhr: Georgischer Abend der Literaturtage Zofingen: Georgisches Buffet & Musik: GeoTRAIN \n\nDonnerstag, 8. November 2018, 20 Uhr: Forum: Ein Blick aus dem Atelierfenster in Tbilisi, mit den Künstlerinnen Eva Dietrich und Sabine Hagmann und Gast Dr. Gianni Garzoli (Präsident Verein Freunde der BINZ39), Gesprächsleitung: Alexandra Blättler\n\nSonntag, 11. 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In georgischen Buchstaben aus hellblau bemaltem Holz findet sich der englisch-sprachige Satz zwischen Bildern an der Wand. Der Text, zwischen zwei Sprachen, bleibt in beiden letztlich fremd. Ebenso verhält es sich mit der Fotografie. *Du bist da*. Die Fotografin war da, das lässt sich mit Bestimmtheit sagen. Aber wo? Bilder von seltsamen Konstellationen, verschlossenen Türen, Rückseiten, leeren Öffnungen, Spuren und farbigen Mustern auf Flächen und Wänden… . Die Welt enthüllt sich nicht durchs angeschaut werden. Was lässt sich erkennen? Was lässt sich abbilden mit Fotografie? Sabine Hagmann beschäftigt sich in ihrer Arbeit immer wieder mit dem absurden Unterfangen, das sich Entziehen in ein Bild zu fassen und sichtbar zu machen.",[472,488],"kleio:tag_content_7778","kleio:record_74231",{"@createdAt":491,"@id":489,"@type":321,"@updatedAt":491,"dc:isPartOf":491,"dc:provenance":492,"kleio:assets_admin":493,"kleio:assets_archiv":494,"kleio:assets_extra1":495,"kleio:assets_extra2":496,"kleio:assets_extra3":497,"kleio:assets_featured":498,"kleio:assets_press":502,"kleio:assets_process":503,"kleio:components":504,"kleio:components__de":504,"kleio:connected_space":491,"kleio:connected_user":491,"kleio:cover_asset":500,"kleio:default":6,"kleio:dimension":491,"kleio:has_field":505,"kleio:insurance_value":491,"kleio:location":491,"kleio:main_date":506,"kleio:participant":507,"kleio:record_owner":74,"kleio:record_value":491,"kleio:user_record_id":508,"kleioapi:activity_tag_count":77,"kleioapi:buyer_of":509,"kleioapi:category_tags_count":272,"kleioapi:connected_user_default_space":491,"kleioapi:contributed_to":510,"kleioapi:country_tags_count":77,"kleioapi:creator_count":272,"kleioapi:creator_of_count":77,"kleioapi:function_tags_count":77,"kleioapi:identifying_tags_count":77,"kleioapi:in_set":511,"kleioapi:is_actor":6,"kleioapi:keywords_count":512,"kleioapi:language_tags_count":77,"kleioapi:location_tags_count":77,"kleioapi:material_tags_count":77,"kleioapi:origin_tags_count":77,"kleioapi:owner_default_space":25,"kleioapi:relation_count":278,"kleioapi:status_tags_count":77,"kleioapi:style_tags_count":77,"kleioapi:technique_tags_count":77,"kleioapi:type_tags_count":77,"rdfs:label":513,"rdfs:label__de":513,"schema:description":514,"schema:description__de":514,"schema:duration":515,"schema:title":513,"schema:title__de":513,"threems:relatesTo":321},null,[],[],[],[],[],[],[499,500,501],"kleio:asset_d92a8585-40f8-434b-b009-a472109be0e6","kleio:asset_db0c0eab-73af-4c81-91a0-a488929b91d2","kleio:asset_3d9657cf-6da5-42c0-b465-58a6530218e1",[],[],"video, english",[65,63,66,49,50,57,64,48,68,55,51,56,31,52,67,61],"kleio:date_64bcb375-4f0e-4423-8528-e30dd9a0691d",[],29,[],[],[39],23,"Hidden Beauty","researched, written and filmed during Hospitalfield Interdisciplinary Residency 2015 at Hospitalfield Arboath/Scotland\n\ncamera, text, voice: Sabine Hagmann, voice-over recording and editing: studio Mathias Vetter Zürich\n\n\nWährend meiner Residency in Hospitalfield an der Ostküste Schottlands recherchierte ich das Leben von Elizabeth Fraser, *1805, der ehemaligen Besitzerin und letzten Lady of the Manor von Hospitalfield House. Ihr zweiter Ehemann, der Künstler Patrick Allan, gestaltete das Anwesen mit Aufträgen an befreundete Künstler und Handwerker des Arts & Crafts Movement um. Sein Name taucht überall auf – über Elizabeth Fraser ist letztlich wenig bekannt.\n\n\n‚Da das Erzählte selbst keinen Anhaltspunkt bietet, eine Zeitlinie zu erkennen, eigentlich mehr selbst die Zeitlinie darstellt, auch weil der Inhalt der Wörter und die Gestalt der Figur keine Sehnsucht nach einem Ende zu entwickeln scheinen, kann ich das Geschehen als ‚loop’ empfinden, ich kann durch die Blätter gleiten um mich in den Wolken zu verflüchtigen und mühelos zurück zum Zimmer finden. Es gibt, wenn man möchte, viele Begriffspaare, die diese Bewegung beschreiben könnten.‘ Ingrid Mostrey, 2016\n\n‚Wer ist ICH und wer bist DU. Ich weiss es nicht. Spielt auch keine Rolle. Man kennt die Gefühle die aus dem gesprochenen Wort hervorgehen. Eine Beziehung, vielleicht eine Liebesbeziehung. Ich muss das gesprochene Wort wieder hören um mehr zu hören, herauszuhören oder bin es ICH, der diese Worte innerlich abspielt? Und ich blicke auf die spiegelnde Oberfläche des Tisches, an dem ich nicht sitze, den ich aber überblicken darf. Mein Kopf senkt sich, ich habe Zeit nach unten auf den Boden zu schauen. 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